- Ta piosenka opowiada o tym, jak to jest być sławnym. Bowie podzielił się swoimi przemyśleniami na ten temat w wywiadzie z 2003 roku Wykonywanie piosenek magazyn: „Sama sława oczywiście nie daje ci nic więcej niż dobre miejsce w restauracji. To musi być już całkiem dobrze znane. Jestem po prostu zdumiony, jak sława jest uważana za wszystko i kończy wszystko, i jak wiele z tych młodych dzieciaków, które są narzucane opinii publicznej, zostało namówionych na pomysł, że wszystko, co konieczne do bycia sławnym, jest w porządku. To smutny stan rzeczy. Jakkolwiek aroganccy i ambitni byliśmy w moim pokoleniu, myślę, że chodziło o to, że jeśli zrobisz coś naprawdę dobrego, staniesz się sławny. Nacisk na samą sławę jest czymś nowym. Teraz tak jest, aby być sławnym, należy robić to, co trzeba, co wcale nie jest tym samym. I wielu z nich pozostawi to uczucie pustki. Z drugiej strony nie wiem, czy tak się stanie, ponieważ myślę, że wielu z nich jest naprawdę zadowolonych. Znam kilka osobistości w Anglii, które są znane głównie z tego, że są sławne. W pewnym sensie początkowo wyszli ze świata popu, ale są całkiem szczęśliwi, że są fotografowani, jeżdżąc wszędzie i pokazując swoje dzieci, a to jest dla nich kariera. Kariera polegająca na byciu tam, pojawieniu się i powiedzeniu: „Tak, to ja, słynna dziewczyna lub facet” (śmiech). To jak: „Czego chcesz?” To taki Warhol. To takie bezsensowne. I to jest dla mnie duże zmartwienie. Myślę, że zrobiło to straszne rzeczy w przemyśle muzycznym. Tam jest tyle śmieci, gnoju.
- John Lennon pomógł napisać tę piosenkę - wymyślił tytuł, a także zaśpiewał wysokie partie 'Fame' w tle. Zaczęli pracę nad piosenką, kiedy Bowie zaprosił Lennona do studia, a Lennon grał na gitarze rytmicznej podczas jam session, która zaowocowała tym utworem. Bowie poznał Lennona niecały rok wcześniej na przyjęciu wydanym przez Elizabeth Taylor. Lennon był jednym z idoli Bowiego i zostali dobrymi przyjaciółmi.
- Bowie często rozmawiał z Lennonem o tym, jak sława odebrała im część życia. W tym samym wywiadzie Bowie powiedział: „Rozmawialiśmy o zarządzaniu i to jakoś z tego wyszło. Mówił mi: 'Jesteś sfatygowany przez swojego obecnego menadżera' (śmiech). To była w zasadzie linia. A John był facetem, który otworzył mnie na ideę, że całe zarządzanie to bzdura. Że nie ma czegoś takiego jak dobre zarządzanie w rock'n'rollu i powinieneś spróbować to zrobić bez tego. To za namową Johna naprawdę poradziłem sobie bez menedżerów i zacząłem nakłaniać ludzi do wykonywania określonych prac dla mnie, zamiast podpisywać się na zawsze z jednym facetem i kazać mu zabrać część wszystkiego, co zarobię. Zazwyczaj całkiem spory kawałek, a już go naprawdę nie za wiele. Tak więc, jeśli potrzebowałbym jakiejś pracy wydawniczej, sprowadzałem osobę, która specjalizowała się w tej dziedzinie, a ona pracowałaby dla mnie na zasadzie jednego stanowiska i osiągaliśmy umówione wynagrodzenie. I zacząłem zdawać sobie sprawę, że jeśli jesteś bystry, wiesz, że jesteś wart, a jeśli jesteś kreatywny, wiesz, co chcesz robić i gdzie chcesz iść w ten sposób. Jaką dodatkową rzecz ma dla ciebie zrobić ten menedżer? Przypuszczam, że w dawnych czasach było to [hałaśliwym, nowojorskim głosem] 'Zrób sobie przerwy!' (śmiech). Nawet nie bardzo wiem, co mają robić menedżerowie. Myślę, że jeśli masz choć odrobinę inteligencji, będziesz wiedział, kim jesteś i dokąd chcesz iść. Kiedy już to wiesz, po prostu sprowadzasz konkretnych ludzi do specjalistycznych prac. Nie musisz tracić życia na rzecz jakiegoś głupca, który po prostu łapie się za poły płaszcza.
- Gitarzysta Bowiego, Carlos Alomar, wymyślił gitarowy riff. Został on oparty na piosence „Foot Stompin” zespołu The Flares, którą Bowie wykonywał podczas trasy koncertowej. „W muzyce funk chcesz zrobić wiele dziur” – wspominał Alomar Mojo magazyn o instrumentacji utworu, „zostawiając trochę miejsca, aby ktoś mógł tańczyć. Lennon grał na gitarze akustycznej, a my odwróciliśmy i to jest dźwięk ssania, który słyszysz na początku”.
„Wtedy dodaliśmy duży pogłos do riffu Davida” – kontynuował. „Jak pójście do pustego centrum rekreacyjnego, zabranie wzmacniacza i gitary – i wypełnienie tego pokoju”. - To był pierwszy wielki hit Bowiego w Ameryce, a także jego pierwszy, który osiągnął lepsze wyniki w USA niż w Wielkiej Brytanii. Wcześniej miał kilka brytyjskich hitów, w tym „Rebel Rebel”, „Life On Mars” i „Diamond Dogs”.
- Bowie: „Sława może zabrać interesujących ludzi i narzucić im przeciętność”.
- Zostało to nagrane w studiach Sigma Sound w Filadelfii, gdzie powstało wiele soulowych klasyków lat 70-tych. Bowie chciał, aby album miał klimat rhythm & bluesa, a brzmienie, które stworzył, nazwał „Plastic Soul”.
- Bowie szepcze coś na koniec. Plotka głosi, że brzmi „Przynosi tyle bólu” albo „Czuję się gejem, czuję się gejem”.
- Bowie wykonał to i „Złote lata” na Pociąg duszy w odcinku wyemitowanym 4 listopada 1975 roku, co czyni go jednym z pierwszych białych artystów, którzy pojawili się w serialu. Bowie rzekomo wypił kilka drinków, zanim poszedł uspokoić swoje nerwy.
- Zostało to zremiksowane jako wersja Techno dla Ładna kobieta ścieżka dźwiękowa. Został przemianowany na „Fame '90”. Ta wersja również znalazła się na albumie Zmianybowie kiedy został ponownie wydany.
- Pod koniec tej piosenki „Fame” jest powtarzane 23 razy, a każdy „Fame” jest inną nutą. Powtórki „Fame” obejmują niesamowite cztery oktawy. >> Kredyt sugestii :
Annabelle - Eugene, OR - W jednym z pierwszych występów Bowiego w amerykańskiej telewizji, wykonał to na Cher Show w 1975 roku. >> Kredyt sugestii :
Bertrand - Paryż, Francja - W czasie pisania tej piosenki Bowie był związany kontraktem z MainMan Records i Tony DeFries. Pieniądze były źle zarządzane po kilku trasach koncertowych, pozostawiając Bowiego złamane z konieczności spłaty należnych wydatków. Bowie napisał tę piosenkę w odpowiedzi na całą gehennę finansową. Niedługo potem Bowie zwolnił DeFriesa na sugestię Johna Lennona. >> Kredyt sugestii :
Thomas - Marion, IN - Inżynier Eddie Kramer odwołał się do Nie oszlifowany : 'Historia jest taka, że Carlos Alomar zagłuszał riff, który stał się 'Fame', a Bowie wszedł i powiedział: 'Oi, chcę tego' i to rozpoczęło cały proces.'
- Remiks „Fame '90” został również wykorzystany w thrillerze z 1995 roku Naśladowca gdy morderca namierza swoją ofiarę w barze dla gejów.
- Końcówka utworu jest podkreślona grzechotem vibraslap, instrumentu perkusyjnego składającego się ze sztywnego drutu łączącego drewnianą kulę z wydrążonym pudełkiem pełnym metalowych zębów. Przed „Fame” pojawił się w „Zielonym tamburynie” The Lemon Pipers i „All Along The Watchtower” Jimiego Hendrixa Experience.
