- Była to pierwsza piosenka Ronettes wyprodukowana przez Phila Spectora i wydana w jego wytwórni Philles Records. Stanowiło to przykład techniki produkcji „Wall Of Sound” Spectora, w której nakładał wiele instrumentów i używał efektów echa.
Spector wyprodukował już siedem hitów na listach przebojów, kiedy przesłuchiwał The Ronettes dla swojej wytwórni płytowej Philles. Ronettes to Veronica (Ronnie) Bennett, jej siostra Estelle Bennett i ich kuzynka Nedra Talley. Phil zakochał się w głosie Veroniki i od razu zabrał się za podpisanie kontraktu z Philles (trio było związane kontraktem z Colpix Records, która wydała kilka singli i album, który nie trafił na listy przebojów).
Z pomocą matki Veroniki i Estelle, która po prostu zadzwoniła do firmy i nakłoniła Colpix do zwolnienia Ronettes z ich kontraktu, Phil natychmiast podpisał Ronettes z Phillesem pod koniec marca. Kazał grupie nagrać piosenkę Jeffa Barry-Ellie Greenwicha zatytułowaną „Why Don't Let Us Fall In Love”, ale Spector zdecydował się nie wydawać jej na rzecz innej kompozycji Barry-Greenwich, „Be My Baby”. Singiel (Philles 116) wszedł na listy przebojów pod koniec sierpnia i stał się największym hitem i jedynym Top 10 The Ronettes. - Veronica Bennett była jedyną Ronette, która w tym śpiewała. Phil Spector ćwiczył ją tygodniami i kazał jej zrobić 42 ujęcia, zanim uzyskał dźwięk, jakiego chciał. Spector i Bennett pobrali się w 1968 roku, a rozwiedli się w 1974 roku.
- Zostało to napisane przez autorów piosenek Jeffa Barry'ego i Ellie Greenwich, którzy byli wówczas małżeństwem. Jak to miał w zwyczaju, Phil Spector również wziął udział w pisaniu piosenek do tego utworu. Barry i Greenwich mieli niezwykłą serię przebojów w latach 1963 i 1964, w tym Da Doo Ron Ron, Chapel Of Love, Do Wah Diddy Diddy i Leader of the Pack. Rozwiedli się w 1965, ale dalej pracowali razem; jednym z ich dokonań po rozwodzie było wyprodukowanie wczesnych nagrań Neila Diamonda.
- W 1963 roku okolice Los Angeles zaludnili bardzo utalentowani muzycy sesyjni, a Phil Spector zaprosił wielu z nich do zagrania w „Be My Baby”. 5 lipca 1963 w Gold Star Studios montowali się: Don Randi (fortepian), Hal Blaine (perkusja - otwierający jeden z jego charakterystycznych riffów), Frank Capp (również perkusja - Spector używał podczas sesji dwóch perkusistów), Al de Lory (klawisze), Bill Pitman (gitara), Ray Pohlman (bas) i Tommy Tedesco (gitara).
Te czterogodzinne sesje zwykle dawały 4-6 piosenek, ale wiele razy Phil Spector poświęcał cały swój czas na jedną piosenkę, co miało miejsce w tym przypadku. Dla strony B Spector polecił Tommy'emu Tedesco i Billowi Pitmanowi nagranie jednorazowego instrumentarium, które nazwał 'Tedesco i Pitman'. Spector zadbał o to, by strony B jego singli były śmieciami, więc nie było wątpliwości, jaki utwór powinien zostać zagrany. To również pozwoliło mu poświęcić więcej czasu w studio na stworzenie hitu. - Lirycznie jest to bardzo prosta piosenka o dziewczynie, która próbuje przekonać faceta, który lubi dać jej szansę. Daje mu do zrozumienia, że była w nim od dnia ich poznania i myśli, że mogą być razem na zawsze. Wiele tekstów napisanych przez Jeffa Barry'ego dotyczy jakiejś formy miłości, a przynajmniej ludzkiej kondycji. Kolejną cechą charakterystyczną jego pisania piosenek jest brak metafory, ponieważ woli komunikować swoje pomysły bezpośrednio, tak jak dziewczyna w tej piosence bardzo jasno wyraża swoje intencje.
- Postać perkusisty w tej piosence, grana przez Hala Blaine'a, została wymyślona przez pisarza piosenki Jeffa Barry'ego. Nazywa go „łacińskim baionem”, co jest rodzajem rytmu samby, którego autorzy piosenek Jerry Leiber i Mike Stoller wykorzystali w utworach, które napisali dla The Drifters, takich jak „Ruby Baby” i „There Goes My Baby”.
- Ronnie Spector (dawniej Bennett) zatytułowała swoją autobiografię z 1995 roku Być moim dzieckiem . W książce wyjaśniła, że Phil kazał jej ćwiczyć piosenkę tygodniami, a następnie spędziła około trzech dni pracując nad jej wokalem w pokoju kontrolnym. Ronnie ćwiczyła w damskiej toalecie w studiu, które, jak powiedziała, ma świetną akustykę i pozwalała jej ćwiczyć małe „och” i „och-och-och”.
- Phil Spector użył w tym nagraniu pełnej sekcji smyczkowej, co Brian Wilson uznał za genialne. Wilson mówi, że to jego ulubiona płyta, stwierdzając w: Q 1001 najlepszych piosenek w historii magazynu: „To dla mnie szczególna piosenka. Cóż za wspaniały dźwięk, Ściana Dźwięku. Chłopcze, po raz pierwszy usłyszałem to w radiu samochodowym i musiałem zjechać z drogi, nie mogłem w to uwierzyć. Chóry mnie powaliły; smyczki są melodią miłości. Ma obietnicę uczynienia świata lepszym.
- Ronnie Spector zaśpiewała fragmenty tego utworu w „Take Me Home Tonight” Eddiego Moneya, wydanym w 1986 roku. Wystąpiła także w teledysku, zaznaczając swoją pierwszą ekspozycję w MTV i przedstawiając ją zupełnie nowej publiczności (nie miała listy Top 40). przebojem od „Walking in the Rain” z The Ronettes w 1964).
Ponieważ Bennett nie był dobrze znany wśród młodszego tłumu, Money przedstawił rolę Benneta słowami „Tak jak Ronnie śpiewał…”.
„Take Me Home Tonight” nie tylko ożywił karierę Spectora, ale także dał Moneyowi swój największy hit, kiedy znalazł się na czwartym miejscu w USA. - Wcześniej znany Cher śpiewał chórki. Sonny Bono pracował dla Phila Spectora jako pracownik promocji; spotykał się z Cher i przedstawił ją Philowi, który następnie wykorzystał ją jako kopię zapasową na kilku nagraniach, w tym „Da Do Ron Ron” i „Be My Baby”.
Spector zaprosił każdego, kto potrafił śpiewać, do wzięcia udziału w chórkowych sesjach wokalnych, a w „Be My Baby” pojawili się Bono, Darlene Love, Bobby Sheen (z Boba B. Soxxa i Blue Jeans) i Nino Tempo. Według inżyniera Spectora, Larry'ego Levine'a, musieli wyłączyć Cher z mikrofonu, ponieważ jej głos przebił się tak mocno. - Wersja Andy'ego Kima trafiła na 17. miejsce w USA w 1970 roku; Cissy Houston zajęła 92 miejsce w 1971 roku. John Lennon pokochał tę piosenkę i nagrał ją z Philem Spectorem w ramach sesji do swojego albumu z 1973 roku. Rock 'n' roll , ale to się nie udało. Wersja Lennona została ostatecznie wydana w 1998 roku na jego Antologia Johna Lennona ustawić.
- Brian Wilson napisał piosenkę odpowiedzi na to zatytułowaną „Don't Worry Baby”. Ronnie pokrył to w 1999 roku Ona rozmawia z tęczami .
- Zgodnie z jego standardową umową, Phil Spector otrzymał kredyt na pisanie piosenek wraz z Jeffem Barrym i Ellie Greenwich. W wywiadzie dla National Public Radio (NPR) Ronnie Spector powiedziała, że czuła, że piosenka została zainspirowana jej obiecującym romansem z Philem Spectorem.
- Ta piosenka otwiera film z 1987 roku Brudny Taniec i gra podczas napisów początkowych do filmu Martina Scorsese z 1973 r. Wredne ulice . Po Brudny Taniec The Ronettes pozwali Phila Spectora, twierdząc, że nie jest upoważniony do wykorzystywania ich muzyki w filmach, reklamach i innych miejscach. W procesie z 1998 roku Spectorowi nakazano zapłacić 2,6 miliona dolarów tantiem na rzecz The Ronettes, ale werdykt został unieważniony w 2002 roku, a sędzia zdecydował, że jeśli prawa wtórne do muzyki nie zostały określone w umowie (co rzadko były w latach 60.), śpiewacy nie kontrolowali tych praw.
- Według Ronnie Spector, The Ronettes po raz pierwszy usłyszeli ukończoną wersję tej piosenki, gdy zagrał ją Dick Clark. Amerykańska estrada . Wspomina, że była bardzo podekscytowana, gdy Clark ogłosił piosenkę „Następną płytą stulecia”.
- Zostało to wykorzystane w reklamach telewizyjnych leku na zaburzenia erekcji Cialis. >> Kredyt sugestii :
Bertrand - Paryż, Francja
